Casa oest Gordian_Estado Attual.
lunedì 30 aprile 2018
La Vivienda Romana
Los romanos fueron organizados con base en las clases sociales, esta estratificación también fue verificable en el modo de vivir. En efecto podemos subdividir tres tipologías de vivienda con base en su arquitectura.
Por ejemplo la "Insula" fue una tipología de edificio residencial que previo una ocupación jerarquizada. o bien los más pobres vivieron en los planes más altos y los más ricos en los más bajos.
Las " Domus " eran grandes casa unifamiliares.
Las " Villas "eran grandes casas unifamiliares con espacio agricolo tambuien.
La Domus fue formada de dos grandes áreas a cuyo centro fueron el Atrium y el Peristylium:
En la parte anterior de la casa, a cuyo centro fue el pasillo (Atrium), fueron expuestas las imágenes de los antepasados, las estatuas de los Lares y de los Padecidos protectores de la casa, de la familia y de otras divinidades', las obras de arte, los objetos de lujo y otras señales de nobleza' o riqueza; aquí el dueño de casa recibió a visitadores y clientes, socios y aliados políticos;
En la parte posterior de la casa, a cuyo centro fue el peristilo (peristylium), generalmente se desarrolló la vida privada de la familia, toda colección alrededor a un jardín bien cuidado (Hortus), que pudo ser también circundado por un porche a columnas, porticus, y ornado por estatuas, mármoles y fuentes, dónde asomaron los dormitorios, los cubicola, particulares.
En un viaje imaginario en el antiguo roma un visitador probablemente habría hecho este recorrido:
la entrada principal generalmente se encontró sobre una de los dos lados más cortos de la casa y casi anónimamente se asomó sobre la calle, a evidenciar aquellos quererse separar del "caos" de las calles y el no querer ser demasiado de invitación para los ladrones.
Por ejemplo la "Insula" fue una tipología de edificio residencial que previo una ocupación jerarquizada. o bien los más pobres vivieron en los planes más altos y los más ricos en los más bajos.
Las " Domus " eran grandes casa unifamiliares.
Las " Villas "eran grandes casas unifamiliares con espacio agricolo tambuien.
La Domus fue formada de dos grandes áreas a cuyo centro fueron el Atrium y el Peristylium:
En la parte anterior de la casa, a cuyo centro fue el pasillo (Atrium), fueron expuestas las imágenes de los antepasados, las estatuas de los Lares y de los Padecidos protectores de la casa, de la familia y de otras divinidades', las obras de arte, los objetos de lujo y otras señales de nobleza' o riqueza; aquí el dueño de casa recibió a visitadores y clientes, socios y aliados políticos;
En la parte posterior de la casa, a cuyo centro fue el peristilo (peristylium), generalmente se desarrolló la vida privada de la familia, toda colección alrededor a un jardín bien cuidado (Hortus), que pudo ser también circundado por un porche a columnas, porticus, y ornado por estatuas, mármoles y fuentes, dónde asomaron los dormitorios, los cubicola, particulares.
En un viaje imaginario en el antiguo roma un visitador probablemente habría hecho este recorrido:
la entrada principal generalmente se encontró sobre una de los dos lados más cortos de la casa y casi anónimamente se asomó sobre la calle, a evidenciar aquellos quererse separar del "caos" de las calles y el no querer ser demasiado de invitación para los ladrones.
La puerta fue constituida por un alto portón de madera a dos hojas con grandes tachas de bronce; al centro de cada hoja no fue raro encontrar representado la cabeza, también ella de bronce, de un lobo que apretó en boca un gran anillo de usar como badajo, no fue tan' como raro encontrar en las villas, especie las de Pompeya, por tierra un mosaico con la figura de un perro amenazador y con la inscripción "Cave canem", atentos al perro: fueron en muchos en el imperio romano a haber hecho esta elección, considerado que ladrones y postulantes fueron un problema no secundario.
La entrada fue precedida por el ostium, que fue el umbral de entrada que introdujo directamente en un pasillo, dicho vestibulum, que, a su vez, condujo a la real entrada (fauces); de aquí se pasó al corral interior, dicho pasillo (atrium), normalmente cuadrado con una amplia abertura sobre el techo en declive hacia el interior dicho compluvio (compluvium): de aquí bajó el agua pluvial, que fue recogida en una tina rectangular llamado impluvio (impluvium) ordenada en el espacio de abajo; este agua fue en fin convoyada en una cisterna subterránea, que constituyó la reserva hídrica de la casa. Un pequeño pozo de mármol permitió luego sacar el agua por las necesita' cotidianas.
El impluvio también desarrolló la función de contribuir a hacer más luminosa y bonita la casa, reflejando la luz solar y el azul del cielo.
El pasillo también representó el principal manantial de iluminación de la casa que, prácticamente desprovista de ventanas, quedaría de otro modo oscura.
Las paredes fueron pintadas, como por lo demás también los demás interiores, y en todo sitio hubieron paneles con figuras, a menudo mitológicas, pequeños paisajes o decoraciones geométricas de los colores chillones: azul, rojo y amarillo ocre.
El mundo de los romanos fue pintado decididamente mucho más del nuestro actual, de los interiores de las casas, a los monumentos y los vestidos de las personas que exhibieron un verdadero triunfo de tonalidad' en las grandes ocasiones.
Junto al pasillo siempre estuvo presente el lararium dónde se tuvieron las estatuas de los Lares y los Padecidos, protectores de la casa y de la familia, y de las Manos, por la veneración de las almas de los pretéritos.
Inicialmente, junto a ellos, fue alimentado un fuego sagrado, que no tuvo que apagarse nunca, pena el cólera de los dioses.
En la pared del atrium, correo directamente frente a la entrada, una gran habitación se abrió dicho tablinum, la habitación-estudio del dueño de casa donde fueron conservados los archivos de familia y dónde recibió a sus clientes: tuvo los rincones de las paredes forjados a pilares, fue separada solamente por el atrium por cortinajes, y tuvo una amplia ventana que dio sobre el peristylium de que recibió luz y aire; a menudo fue decorada con una gran mesa y una imponente silla apuestas al centro de la habitación, mientras de lado fueron arreglados algunos taburetes, todas decoraciones de las piernas torneadas y decorado con entalladuras en hueso, de marfil o de bronce; candiles sobre largos candelabros para iluminar el entorno, un brasero a tierra para calentarse, instrumentos de escribir y objetos de plata ostentada sobre la mesa a hacer bonita exhibición completaron la decoración típica.
Al extenso accidente y derecho del atrium se abrieron las cubicula, al raro cubiculum, los pequeños y oscuros dormitorios parecidos a de las celdillas sin ventanas a cuya iluminación proveyeron solamente débiles candiles que poco evidencian aquellas obras maestras de frescos o mosaicos que a menudo decoraron estas habitaciones y los alae, dos entornos de desempeño abiertos.
A lado de uno de los dos alae pudo ser ubicado el triclinio, oecus tricliniare o Triclinium, el gran y suntuoso comedor, que tomó luz de una abertura que dio de una parte sobre el peristylium, que se verá' sucesivamente como, fue el gran jardín a lo abierto, y de la otra sobre el pasillo.
El Triclinium pudo ser también posicionado en otros apuntas casa, como enseñado en la imagen de la planimetría.
Por un pasillo llamado andron, del pasillo se alcanzó el peristylium, la parte más interior y espectacular de la casa.
El peristylium consistió en un jardín (Hortus) en cuyo crecieron con orden y armonía hierbas y flores, con sendas, bancales, y a veces pequeños laberintos, sabiamente curados por el jardinero que a menudo las perfiló en forma de animales; fue circundado sobre cada lado por un Porticus generalmente a dos planes, sustentado por columnas: el todo enriquecido por numerosas obras de arte, adornos marmóreos, de frescos, estatuas, fuentes y objetos en mármol, macetas, mesas y bancos. Fue la zona más luminosa, y a menudo uno de las más suntuosas.
En el peristilo no fue raro también encontrar una piscina.
En el Peristylium también asomaron los dormitorios particulares, generalmente a dos planes, sustentados por columnas: lo enriquecieron numerosas obras de arte y adornos marmóreos.
En el peristilo una habitacion grande y lujosa se abrie:
El triclinio, oecus tricliniare o Triclinium, el gran y suntuoso comedor, la más amplia de la casa, dónde se tuvieron los banquetes con los huéspedes de respeto. Los triclini fueron lujosos, con frescos a las paredes y mosaicos a los suelos. En época imperial el triclinio fue reemplazado como sala por fiestas y recibos del exedra.
La habitación del triclinium fue provista de tres camas, dichos triclinari, de aquí el nombre de la sala, sobre cada uno del que encontraron sitio tres personas, tumbadas sobre el extenso accidente con el codo apoyado a una almohada: en efecto para los romanos el tres fue considerado el número perfecto.
Triclinium Triclinium LOS tres camas, dentro del triclinio, fueron dispuestos a semicírculo de modo que permitir fácilmente fuera el vas esclavitud.
La cama central, el medius lectus, les fue destinado a los huéspedes más importantes, entre los que hubo el personaje más prestigioso en absoluto, que se sentó sobre la parte más alta, el locus consularius.
Los triclini laterales fueron llamados respectivamente imus lectus, les destinado a las personas importantes, entre los que, en señal de humildad' el dueño se puso, y el sumus lectus, sobre cuyo fueron los huéspedes de mediana popularidad.'
La Ciudad Romana
Los romanos durante su historia han inventado y perfeccionadas técnicas y metodologías para construir ciudad, calles, grandes obras públicas y casas, exportando su modo de vivir y sopratutto su urbanismo y su arquitectura en su recorrido de conquista de lo mediterráneo.
En consecuencia de la fundación, los romanos organizaron la ciudad subdividiéndole ortogonalmente con calles llamado "cardo" y "decumano."
Para los romanos fue muy importante la vida pública, en efecto se construyeron como por ejemplo muchos espacios públicos el foro o las basílicas, las mismases calles fueron zonas de comercio y sociabilidad en cuanto la mayor parte de las casas no fueron provistas de cocinas y por lo tanto las comidas fueron preparadas y consumados por calle, además los tabernae de las villas romanas fueron tiendas que se asomaron sobre la calle incrementando así el tráfico y el comercio.
La ciudad de Volubilis es un ejemplo de ciudad romana, en efecto se desarrolla alrededor de estas dos calles con módulos cuadrados, además el acueducto y las cañerías secundarias llevan agua en todas las villas.
giovedì 1 marzo 2018
El Panteón, una obra maestra de luces.
El Panteón, una obra maestra de luces.
El Panteón fue creado durante el imperio de Adriano, (118-128 d-C.) cuando fue reconstruido un anterior templo, igualmente dedicado a todo los dioses (del griego pan, todo, y theòs, divinidad) querido por Agrippa, 63-12 A.C., pero destruido por un incendio.
El tamaño de este monumento es dado sobre todo por el espacio interior, un único hueco a planta circular cubierta por una inmensa cúpula hemisférica de dimensiones impresionantes,
tan envolvente de dar la impresión de ser suspendidos al centro de una gran esfera hueca.
Y efectivamente las proporciones son justo las de una esfera: el diámetro del aula, 43,44 m, correspondiente a 150 pies romanos, es exactamente igual a su altura.
El mismo emperador Adriano dijo: "Mi intención es que este santuario por todo los dioses reproduzca el parecido del globo terrenal y las esferas de los planetas." La cúpula tiene que revelar el cielo por una gran abertura al centro, enseñando alternativamente luz y sombra.
El emperador parece querer subrayar justo el aspecto más importante del Panteón: su relación con la luz. Es la luz que crea el espacio interior. Éste es el gran descubrimiento de los romanos. La arquitectura hasta aquel momento no fue muy diferente de la escultura: el tiempo griego o la pirámide egipcia fueron estructuras que guardarse del exterior, no fue permitido entrarvos. Gozó la perfección geométrica, la armonía de las proporciones, pero no fueron como vivibles espacias arquitectónicos.
Con los romanos llega el espacio y con ello la luz que lo estructura. Como Alberto Campo Baeza Architectura escribe sine luz nulo architectura "este" o, todavía, "Si se preguntaran de los consejos sobre como destruir I'architettura, sugeriría de cerrar el anillo del Panteón"
mercoledì 28 febbraio 2018
Evaluation de la representacion de Arquitectura a lo largo de la historia.
En esta primera publicación del blog iremos a contar la importancia y evolución de la representación arquitectónica durante la historia del ser humano.
Iniciamos con el hallazgo de las primeras representaciones de formas geométricas y arquitectónicas pintadas sobre muros, a mano, por hombres prehistóricos, hace más de cuarenta mil años.
Sucesivamente aparecen los primeros tentativos de representación en tres dimensiones con las maquetas realizadas por los sumerios de algunos modelos de objetos.
Los egipcios, además de utilizar el dibujo por motivos religiosos o familiares, fueron los primeros a combinar plantas y secciones.
La cultura griega realizó ulteriores pasos, inventaron la perspectiva, los colores y la profundidad.
Los primeros verdaderos dibujos de arquitectura resalen al Imperio Romano. Los Romanos a su vez condujeron estudios sobre la perspectiva, que fueron ulteriormente ampliados en el Renacimiento.
Sucesivamente se desarrolló la perspectiva gótica para dibujar la construcción de las grandes iglesias. Hasta que en el 1412 Brunelleschi estudió la perspectiva cónica que todavía usamos hoy.
Durante el Renacimiento además fueron inventadas nuevas técnicas de dibujo, poniendo atención no solo sobre la preservación del patrimonio si no también acreciendo un interés por el mundo clásico que determinò el principio del Neoclasicismo.
En cambio el Romanticismo se interesa principalmente en el aspecto emotivo del dibujo y las emociones que puede evocar, omitiendo los aspectos puramente técnicos, aunque experimentando luces y sombras.
Por fin con la invención de la fotografía, cine y televisión la difusión de representaciones arquitectónicas sigue mejorando hasta llegar al ordenador y a sus programas de planeamiento, representación y renders muy realistas.
Iniciamos con el hallazgo de las primeras representaciones de formas geométricas y arquitectónicas pintadas sobre muros, a mano, por hombres prehistóricos, hace más de cuarenta mil años.
Sucesivamente aparecen los primeros tentativos de representación en tres dimensiones con las maquetas realizadas por los sumerios de algunos modelos de objetos.
Los egipcios, además de utilizar el dibujo por motivos religiosos o familiares, fueron los primeros a combinar plantas y secciones.
La cultura griega realizó ulteriores pasos, inventaron la perspectiva, los colores y la profundidad.
Los primeros verdaderos dibujos de arquitectura resalen al Imperio Romano. Los Romanos a su vez condujeron estudios sobre la perspectiva, que fueron ulteriormente ampliados en el Renacimiento.
Sucesivamente se desarrolló la perspectiva gótica para dibujar la construcción de las grandes iglesias. Hasta que en el 1412 Brunelleschi estudió la perspectiva cónica que todavía usamos hoy.
Durante el Renacimiento además fueron inventadas nuevas técnicas de dibujo, poniendo atención no solo sobre la preservación del patrimonio si no también acreciendo un interés por el mundo clásico que determinò el principio del Neoclasicismo.
En cambio el Romanticismo se interesa principalmente en el aspecto emotivo del dibujo y las emociones que puede evocar, omitiendo los aspectos puramente técnicos, aunque experimentando luces y sombras.
Por fin con la invención de la fotografía, cine y televisión la difusión de representaciones arquitectónicas sigue mejorando hasta llegar al ordenador y a sus programas de planeamiento, representación y renders muy realistas.
Iscriviti a:
Post (Atom)